110-1與電影過招期中考題庫(臺北校區/新竹校區)

壹.是非題：(作答請打O或X  每題4分)

1.直至西漢史學家班固才在《漢書》為俠正名，並肯定「俠」的道德品行與行為規範。(    )

2.1904年梁啟超第一次使用「武俠」一詞？(    )

3.武俠片是先有武才有俠？(    )

4.清代可說是俠文化發展到最成熟的階段？(    )

5.多人認為李小龍挽救了日漸衰竭的武俠片，將烏托邦的古裝武俠片轉化為與民族精神合一、講究真功夫表演的現代動作功夫片？(    )

6.張徹1966年拍《邊城三俠》，被評為率先開闢中國純屬陽剛的武俠製片路線？(    )

7.胡金銓曾撰文提倡挽救中國電影以陽剛突破陰柔？(    )

8.《火燒紅蓮寺》並非真為中國第一部武俠片，但它確實為中國武俠片類型風潮燃起第一把火？(    )

9.《一代宗師》借黃飛鴻的故事為引，講述武術面對江湖與時代變遷之下，如何以不同方式延續、堅持的價值與精神？(    )

10.1990年與1991年譚家明拍出《笑傲江湖》及《武狀元黃飛鴻》大受歡迎，帶出武俠片在中國影史上的第三次高潮？(    )

貳.填充題：(每個空格2分)

1.〈五蠹〉是《韓非子》一書中重要的一篇。所謂「五蠹」是指哪五種有害蛀蟲？(        )、(        )、(        )、(        )、(        )

2.唐人傳奇中的俠客行俠主題不外乎為(        )、(        )及(             )這三種。

3.進入宋、元朝代，武俠小說一分為二，一為與唐代相同的(         )，即文言小說；一為(         )，即白話小說。

4.研究武俠小說的諸多學者認為(          )與(           )並稱南向北趙兩派的雙雄並起，帶動此後武俠小說大受歡迎的狂潮。

5.蔡國榮學者分析武俠片時，就視覺上觀察武打的形式來界定分類為哪三種？(          )、(         )、(         )

6.武俠小說研究者陳平原曾精細地分析大部分武俠小說中的行俠主題，經歷了(             )、(            )、(       )三個階段

7.(     )年代的《火燒紅蓮寺》掀起神怪武俠片狂潮，(     )年代的新派武俠片以及(     )年代的再復興，掀起中國武俠電影的三次高潮。

8.關德興等主演，胡鵬導演標榜真功夫的黃飛鴻系列影片以(             )為一貫宗旨，代替以往爭奪寶笈、爭第一、報私仇的(            )主題。

9.進入六○年代末，由邵氏公司所掀起的新派武俠片分為以(          )及(           )的胡金銓和以(            )及(            )著稱的張徹兩位導演。

10.張徹的武俠電影在當時出現所代表的意義與突破：一是(                      ) 的抒發，二是(                   )的重視，三是(                      )的展現。

11.胡金銓導演的作品是他的電影多了一份禪的思想，表達出(        )觀念。另一個美學特質則是對武俠片的(                )上的呈現；濃重的歷史感」也是他的特色，特別是他個人對(     )代歷史的特別興趣。再者，他受(           )影響頗深。

12.從《流星．蝴蝶．劍》到《天涯．明月．刀》、《楚留香》、《多情劍客無情劍》，由(          )導演、(         )小說、(         )編劇鐵三角已為武打片造成另一個次類型。

13.哪部影片極具原創地超越性別，探討男性對生理閹割與權力取捨的複雜心理關係？(           )  哪兩位導演比較喜歡師法胡金銓導演的作品風格？(        )、(          )

14.哪兩位導演先後推出既能發揮強烈個人風格，又能在類型路線中建立新典範的重要作品？(

15.《大醉俠》片中大醉俠與金燕子分別是哪兩位演員飾演的？(          )、(           )；兩位主角也奠定了武俠片中兩種重要的角色定型，尤其是(            )角色幾乎是後世女俠形象的濫觴。片中大師兄(               )是大醉俠昔日的救命恩人，卻也是他的弒師仇人，大師兄欲奪取的門派信物是(             )。片中最後兩個師兄弟的超級大戰，(               )的招式亦成為兩人功夫爐火純青、幾近不相上下的象徵。影片中盜匪藏匿在哪座寺廟中？(              )；片中客棧意象奠定往後胡金銓電影反覆運用的基礎，「客棧」被作為是抽象的(          )概念。

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